Escuela de crítica cinematográfica
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2046
Por J. Alvarez
Fecha:12-2-2007
2046 resulta un prodigio por su sabiduría al rodar los planos, con esos enfoques tan selectivos y esos encuadres que parecen mostrarnos siempre un poco menos de lo necesario, y por su depuradísima fotografía, capaz de regalarnos unas cuantas visiones de un poder expresivo sobrecogedor, más allá de donde el lenguaje o la propia razón pueden llegar. Sin duda el director de las magníficas Chungking Express y Happy Together alcanza aquí una cumbre artística, llevando a lo más alto esa forma compleja y poliédrica (a veces casi surrealista) de entender el cine, tan impecable en su ejecución como si se tratase de un perfecto artefacto preparado para activar algo en nuestro interior. Y lo que nos ofrece en ésta su última película hasta la fecha es un nuevo paso adelante que lo sitúa en la avanzadilla del cine moderno actual, con la que es una de las películas más destacadas de los últimos años, un prodigio estético, como Kill Bill, capaz de crear una sincronía perfecta entre ritmo narrativo, música e imágenes. Esperaremos a su próxima película para ver que nuevas sorpresas nos tiene guardadas este gran precursor que es Wong Kar-Wai. Y que los misterios se queden sin desvelar, para así poder seguir soñando con ellos, y completando en nuestro interior las piezas que nos faltan.
En 2046, la mirada postmoderna de su director, Wong Kar-Wai, se posa sobre una época, la de los sesenta, en que transcurre este profundo e intrincado drama de difícil digestión (no recomendable si se lleva sueño retrasado) lleno de sentimientos verdaderos y de complejidades: las de sus personajes, magníficamente trazados, y también la de la propia caligrafía de la película, manierista y cuidada en cada detalle. Y lo hace con una historia barroca e intimista, arropada por melodías cadenciosas que retornan, al más puro estilo del director (aún recordamos a aquella chica, en Chungking Express, que no paraba de escuchar California Dreamin´, y que servía de excusa para jugar a repetir la canción sin cesar). Encontramos al cineasta chino cada vez más seguro en su papel de poeta visual, que aquí nos regala una obra maestra de gran altura evocadora, capaz en ocasiones de alcanzar conclusiones tan complejas que chocan contra nuestro intelecto y nuestro subconsciente como pura filosofía portadora de nuevas verdades. El título, algo engañoso, hace pensar en una obra de ciencia-ficción, pero no lo es; este número representa una habitación, y también un lugar inventado e inalcanzable, en el que se centra gran parte de la enorme fuerza simbólica del film. Esta es la segunda película (tras Deseando amar, muy cercana a ésta en sus planteamientos) de las cuatro que Wong Kar-Wai planea rodar hasta completar una única historia; pero sin duda, como su predecesora, tiene por sí sola toda la plenitud de una creación acabada, y no de una parte, si bien fascina su excelente argumento y su estructura fragmentaria, que parecen esconder más de lo que dicen.